此次春拍，北京保利从法国重要藏家手中征集到一套极为精彩的《宋元名翰册》，此册共有十开，北宋1开，南宋6开，南宋至元2开，元代1开，计有：北宋佚名《明皇幸蜀图》、南宋佚名《牧牛图》、南宋佚名《高士临眺图》、南宋佚名《寻梅访友图》、南宋佚名《岁安图》、南宋佚名《牡丹图》、南宋至元佚名《野舟横渡图》、南宋至元仿画绣《梅花山禽图》和元佚名《江中垂钓图》、元佚名《山居图》十开。
此册十开上都有耿昭忠、耿嘉祚的鉴藏印，这说明是由耿氏父子集合而成册的。其中南宋佚名《寻梅访友图》一开，画上有明代大收藏家项元汴的收藏印二方，“子京”葫芦印和“项墨林父秘笈之印”，左下角有明代吴廷收藏印“吴廷”，惜不全，但能识辨。另在一开南宋至元期间的仿画绣上，右下角有“江村”一印，也是吴廷的收藏印，即此册曾为吴廷收藏过，这说明此开在明代曾经项元汴、吴廷收藏过，后来到了耿昭忠、耿嘉祚父子手上收藏。现分述如下：
1、北宋宫廷画家《明皇幸蜀图》
全图画崇山峻岭间一队骑旅自右侧山间穿出，向远山绕道行进，中间劳顿休憩，绘侍驭者数人解马放驼略作歇息。画中山势突兀，树木高耸，山石有勾勒无皴法，有唐代山水画面貌的遗风，比较接近李思训、李昭道父子的青绿山水画风。
北宋宫廷画家《明皇幸蜀图》
设色绢本 团扇
D：30.5cm
来源：欧洲重要藏家旧藏。
估价：RMB 50,000-100,000
图一 《明皇幸蜀图》
仔细与传世的李昭道《明皇幸蜀图》（现藏台北故宫博物院）（图一）比对，可以发现：此开为《明皇幸蜀图》的中间一段——绘侍驭解马放驼部分。《明皇幸蜀图》共有三部分：明皇过桥入蜀、侍驭解马放驼、蜀道难于上青天。正如《唐史》记载：“嘉陵山川，帝（唐明皇）乘赤缥起三骏，于诸王及嫔御十数骑，出飞仙岭下，初见平陆，马皆若驾，而帝马见小桥，作徘徊不进状。”
本图上有耿昭忠鉴藏印三方：“真赏”、“信公珍赏”、“公”，耿嘉祚鉴藏印一方“会侯珍赏”。有趣的是，收藏在台北故宫的李昭道《明皇幸蜀图》也有耿昭忠鉴藏印“信公珍赏”一方，耿嘉祚鉴藏印 “会侯珍赏” 一方、说明耿氏父子对宋代画作《明皇幸蜀图》的偏爱。
台北故宫博物院的传为李昭道的《明皇幸蜀图》也被今天的学者鉴定为北宋宫廷画家摹本，正与此开相同。本图构图雄奇，时代特征明显，体现了李思训、李昭道父子的绘画遗风。全图以山水为主，人物鞍马为辅，山水画的比重在构图上明显增强，在构图意识上进行了创新，用石青、石绿、朱砂等重彩设色，不加皴斫，保持着李氏父子“金碧山水”的一派遗风，但却做到了色不压线，保持着线的节奏美，并能达到色彩明丽和谐，格调典雅，使得画面场景复杂而又具体，色彩绚丽却沉着和谐。由此可以推断的是：此图为北宋宫廷画家高手所绘。
此外，将此开与台北故宫博物院李昭道的《明皇幸蜀图》相比较，此开无论是在线条上、画法上、及设色上比台北故宫的《明皇幸蜀图》稍显文雅，台北故宫的《明皇幸蜀图》是以青绿为主，而此开更为接近唐代绘画的风格。
2、南宋 佚名《岁安图》
此开绘芦苇穗，取其谐音“岁”，画鹌鹑，取其谐音“安”，故名“岁安图”。图中双勾芦苇，一枝斜出，苇穗正实，栩栩如生的鹌鹑全用工笔画就，线条干净利落，坚如钢丝，设色考究，自然逼真。画上有耿昭忠鉴藏印三方：“真赏”、“信公珍赏”、“公”，耿嘉祚鉴藏印一方“会侯珍赏”，另有一印漫漶不清。
2、南宋至元佚名《岁安图》
设色绢本 团扇
D：25cm
来源：欧洲重要藏家旧藏。
估价：RMB 50,000-100,000
3、元 佚名《江中垂钓图》
此开是元代典型的三段式构图画法，绘近渚高岸，松树二株，遒虬挺拔，杂木数株，横丛贯生。江河开阔，渔翁静坐垂钓，宁谧安逸。天际远山，若隐若现。画上有耿昭忠鉴藏印三方：“真赏”、“信公珍赏”、“公”。耿嘉祚鉴藏印“会侯珍藏”、“耿嘉祚印” 二方，另在此开上有“云西”一印，或有可能为元代曹云西所画，尚待进一步研究。
3、元佚名《江中垂钓图》
设色绢本 团扇
22.5×25 cm
来源：欧洲重要藏家旧藏。
估价：RMB 50,000-100,000
南宋 佚名《山居图》
设色绢本 团扇
D：26 cm
来源：欧洲重要藏家旧藏。
估价：RMB 50,000-100,000
6、南宋至元 仿画绣《梅花山禽图》
此开是一幅典型南宋至元期间的仿画绣，上绣梅枝，花开正炽，梅枝上有山禽二只，一只倦倦欲眠，另一只尽展歌喉，唧唧作声。数枝竹叶横出，秋天的气息，十分浓郁。南宋仿画绣的特点是，绣法完全以轮廓绣来绣满整个图案，绣成轮廓绣后，以另一线穿绕轮廓线。此绣法，线条粗细匀称，常用来绣植物枝条和叶筋图案纹饰的圈边以及坚挺的线条。绣成的线纹不露针眼，针针相连，后一针约起于前一针的三分之一处，针眼藏在前一个针脚的下面，衔接自然。此开与传世的南宋仿画绣《瑶台跨鹤图》（图四）相比，此开绣法更为熟练，当是南宋至元期间的仿绣画。
南宋至元仿画绣《梅花山禽图》
设色绢本 团扇
25×25.5 cm
来源：欧洲重要藏家旧藏。
估价：RMB 50,000-100,000
此开右下角有晚明吴廷的“江村”一印，说明是曾经晚明收藏家吴廷鉴藏，另有耿昭忠鉴藏印三方：“真赏”、“信公珍赏”、“公”，耿嘉祚鉴藏印 “耿会侯鉴定书画之章”一方。
图四 《瑶台跨鹤图》
7、南宋 佚名《高士临眺图》
此开是一幅典型的南宋宫廷画家马远的风格画作，构图边角取势，画风严谨，与收藏在辽宁省博物馆的马远《松寿图》（图五）画松树、画山石、画人物衣纹等的画法如出一辙，图中构图也是典型的“马一角”，远山退隐，若有若无。崖下房屋数间，掩映在二株巨大松树之下，暗喻“如松柏之寿，如嵩山之禄”。屋内高士凭卷临眺，远堤曲回，水波不惊，与人物内心相合。全图气势豪放，笔墨精准，斧劈皴法峭拔方硬，画树如铁钢杵，与马远画作比较，松针略弱，或为马远晚年所画，或为南宋画院高手所为。
南宋佚名《高士临眺图》
设色绢本 团扇
D：26.5 cm
估价：RMB 50,000-100,000
来源：欧洲重要藏家旧藏。
图五 《松寿图》
8、南宋 佚名《寻梅访友图》
此开是一幅典型的南宋宫廷画家夏圭的风格画作，构图半边取势，严谨工细，柳条袅依，梅树含苞待放，画一文人骑在马背上，徐徐前行，回首低语，前面有一仆人，前面带路，后有仆人二个，一个负箧，一个挑担，紧紧跟随，四人正欲过桥。远处水榭内，二高士对谈甚欢，后面有仆人拱手扶侍。远山若隐若现，河内罩网捕鱼，与《江干初雪图》（图六）的罩网捕鱼类似。
4、南宋 佚名《牧牛图》
此开是一幅典型的南宋田园风俗画，采用一边一角画法，绘高树一株，与河边浅滩相对，水牛低首，牛童欲上牛背，从牛角上攀牛背。画树、画牛全用李唐、阎次平画法，与收藏在台北故宫博物院的李唐《乳牛图》（图二）、阎次平的《四季牧牛图》（图三）有太多相似之处。画上有耿昭忠鉴藏印三方：“真赏”、“信公珍赏”、“公”，耿嘉祚鉴藏印 “会侯珍藏”一方。
南宋佚名《牧牛图》
设色绢本 团扇
D：26 cm
来源：欧洲重要藏家旧藏。
估价：RMB 50,000-100,000
图二 李唐《乳牛图》
南宋的统治者满足于偏安江南一隅， 宫廷画院也变成为粉饰太平的机构，江南景色，加上歌舞升平、繁华的景象与民族爱好和平的深层心理有某种契合，因此出现了南宋特有的所谓“马一角”、“夏半边”的世外桃源式的山水画。
图三 《四季牧牛图》
5、南宋 佚名《山居图》
此开是一幅典型的南宋民间风俗画，绘浓密的山林中，绘山石中锋用笔，大笔平擦，单线画躯干，松针繁密，杂树树叶用双勾法，矮竹双勾，高竹直接画出。下有茅屋三间，柴扉开启，晨起时分，担夫远行，农夫扶案而眠，农妇烹饪正忙，童子身后相嬉。远郊一家三口的客栈生活呼之欲出，形象生动。画上有耿昭忠鉴藏印二方：“真赏”、“公”，耿嘉祚鉴藏印 “会侯珍藏”一方。
南宋佚名《寻梅访友图》
设色绢本 团扇
24×24.5 cm
来源：欧洲重要藏家旧藏。
估价：RMB 50,000-100,000
此开画上有明代大收藏家项元汴的收藏印二方，“子京”葫芦印和“项墨林父秘笈之印”，左下角有明代吴廷收藏印，惜不全，但能识辨。另有耿昭忠鉴藏印三方：“真赏”、“信公珍赏”、“公”，耿嘉祚鉴藏印 “会侯珍藏”一方。这说明此开在明代曾经项元汴、吴廷收藏过，入清为耿昭忠、耿嘉祚父子收藏。
图六 《江干初雪图》
9、南宋至元 佚名《野舟横渡图》
此开是一幅典型的南宋至元画家所画的一幅风俗画，树木茅屋多有南宋宫廷画家所画的《丝纶图》（图七）、《耕织图》（图八）的风格相一致，构图半边取势，严谨工细，岸上树木浓密，茅屋数间掩映其间，河中停泊二艘中型单桅客船，客舱在舷下一层，舷上载货，为南宋至元初江南普遍使用的客船。此开画上有耿昭忠鉴藏印三方：“真赏”、 “信公珍赏”、“公”，耿嘉祚鉴藏印 “会侯珍藏”一方。
南宋至元佚名《野舟横渡图》
设色绢本 团扇
D：25.5cm
来源：欧洲重要藏家旧藏。
估价：RMB 50,000-100,000
图七 《丝纶图》
图八 《耕织图》
10、南宋 佚名《牡丹图》
此开是一幅典型的南宋双勾牡丹画作，构图饱满华贵，牡丹花开浓艳，用石青、胭脂、白石粉画就，生动形象。此开画上有耿昭忠鉴藏印三方：“真赏”、 “信公珍赏”、“公”，耿嘉祚鉴藏印 “汉川耿会侯书画之章”一方。另有二方半印，需要进一步研究。
南宋至元佚名《牡丹图》
设色绢本 团扇
25×26cm
来源：欧洲重要藏家旧藏。
估价：RMB 50,000-100,000