雍 正（1678-1735）赐怡亲王书法
横幅 水墨绢本
1726年作
题识：忠敬诚直，勤慎廉明。雍正四年七月赐怡亲王。
钤印：雍正御笔之宝、朝干夕惕、雍正宸翰、为君难
后有西陵守备队队长恒铎题跋：鄙先祖怡贤亲王为雍正皇帝陛下御弟，生平以忠君孝亲治国教民，昭著于朝，遂蒙敕赐御书“忠敬诚直，勤慎廉明”八字，以彰贤明，永垂不朽。实开清史未有之特殊荣誉纪录。恭存二百余年久，作传代之宝。兹因野副司令官来掌枢纽，屡蒙教诲，愧无以敬，乃恭献御书，略表微衷耳。恭献野副司令官阁下。西陵守备队队长恒铎敬献，康德十二年元旦吉日。钤印：恒铎。
展览：“宋元明清中国古代书画大展（四）”，保利艺术博物馆，2011年10月。
出版：《宋元明清中国古代书画选集（四）》，第32页，保利艺术博物馆，2011年10月。
说明：该作品为日本关东军陆军少将司令官野副昌德旧藏，该作由其家属提供。
清世宗爱新觉罗•胤禛（1678-1735），满族，母为康熙孝恭仁皇后乌雅氏，清圣祖玄烨第四子，是清朝入关后第三位皇帝，1722-1735年在位，年号雍正，死后葬于清西陵之泰陵，庙号世宗，谥号敬天昌运建中表正文武英明宽仁信毅睿圣大孝至诚宪皇帝。
YONG ZHENG calligraphy
horizontal; ink on silk
37×66 cm. 14 5/8×26 in. 约2.2平尺
RMB: 800,000-1,200,000
日寇铁蹄下的国宝
此横批御笔为雍正四年（1726）七月雍正帝亲书，是赐给怡亲王胤祥的。雍正与其十三弟胤祥关系密切，雍正即位后，胤祥成为雍正的得力助手，加封为总理事务大臣，先后总理户部三库，总理户部等重任，并被封为“和硕怡亲王”，颇受信任。
胤祥在雍正朝前期，起了重要的作用，他克尽臣弟之道，鞠躬尽瘁，干才卓著而不居功，识人明达，做事老练，为人谦恭谨慎。故雍正以“忠敬诚直，勤慎廉明”八字相赐予以嘉奖。所谓 “忠”，即“公而忘私，视国家如家事，处处妥贴，能代朕劳，不烦朕心，盖其忠君亲上之念，肫恳笃挚”；所谓“敬”，即“小心兢业，无纤毫怠忽”；所谓“诚”，即“精白一心，无欺无伪”；所谓“直”，即“一举未尝放逸，一语未尝渲漏”；所谓“廉”，即“清洁之操，一尘不染”；所谓“明”，即“见理透彻，莅事精祥，得弊周知，恩愚立辨”。雍正通过这八各字对胤祥做事、为人给予了高度的评价。
此幅御笔书法后为怡亲王后代时任西陵守备队队长的恒铎所有，1945年他将之送给了侵华日军司令官野副昌德。
野副昌德曾是日本侵华时的关东军将领，“握有指挥全伪满军警大权”。1939至1941年，任关东军守备队司令官陆军少将的野副昌德，在吉林指挥对通化，吉林、间岛三地的“野副大讨伐”并任“讨伐”队司令官。在这次长达一年多的侵华活动中，导致我爱国将领杨靖宇将军殉国。2000年6月20日，吉林铁路广厦建筑工程公司施工队在位于吉林市延安路民悦胡同的铁路新建北区7号楼工地施工时，发现日军“野副讨伐队司令部”侵华所立的石碑就是日军侵华的证据。
1943年，野副从东北调到华北战场，自雍正时起清代四位皇帝的陵寝之地—西陵就在其辖区，作为西陵守备队队长的恒铎为了献媚，将此作送给野副昌德，其行为与其先祖怡亲王胤祥形成了极大地反差。而此件作品无疑是日本侵华的又一历史见证。
董其昌（1555-1636）行书赠王中丞诗
立轴 水墨绫本
1651年作
展览：“宋元明清中国古代书画大展（四）”，保利艺术博物馆，2011年10月。
出版：《宋元明清中国古代书画选集（四）》，第85页，保利艺术博物馆，2011年10月。
说明：该作品为日本关东军陆军少将司令官野副昌德旧藏，该作由其家属提供。
dong qichang CALLIGRAPHY
hanging scroll; ink on satin
142×57 cm. 56×22 1/2 in. 约7.3平尺
RMB: 100,000-200,000
张瑞图(1570-1644) 书法对屏
对屏 水墨纸本
出版：1、《张瑞图墨迹（其之二）1977年 日本著名书法家津云仙出版发行。
2、《张瑞图の书法》（条幅•册篇）広津云仙编，第38、39页，株式会社二玄社，1981年7月。
3、《中国书法全集、张瑞图》P193，1992年出版
4、《日本书艺院创立五十周年纪念——日本、中国名迹展图册》1996年，日本书艺院出版发行
5、“溪上水生三尺深，……”一帧出版於《书艺珍品赏析•第八辑书法名家•明代•张瑞图》p7。沈传凤 著 湖南美术出版社 2009，3。
6、《宋元明清——中国古代书画选集（四）》p87、88 保利艺术博物馆，2011年10月。
展览：宋元明清—中国古代书画大展（四），保利艺术博物馆，2011年10月。
说明：1.题盒：川田爽江：明治时期的汉学家。明治庚寅年（1890）题写，後归於其子川田顺（著名歌人）藏弆
2.津云仙，日本现代著名书法家，与迁本史邑、村上三岛、木村知石等关西派书法家同为日本二战后流行的书法流派“明清调”的中坚人物。这一流派以研究、学习和模仿王铎、张瑞图二人书风闻名，其中尤以津云仙为翘楚。有《郑羲下碑を学ぶ人たちのために》、《书道技法讲座》等著作。
zhang ruitu CALLiGRAPHY
hanging scroll; ink on paper
173×99 cm.×2 68 1/8×39 in.×2
约15.4平尺(每幅)
RMB: 8,000,000-10,000,000
蹊径独辟 奇崛凌厉
——张瑞图《七绝对幅》赏析
中央美术学院博士 王健
张瑞图(1570-1641年)，字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥子、白毫庵主等。他工书善画，尤擅楷、行、草。清代秦祖永赞其“书法奇逸，锺王之外，另辟蹊径。”并说他：“行书初学孙过庭《书谱》，後学东坡草书《醉翁亭》，明季书学竞尚柔媚，王(铎)、张二家，力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽。”梁巘在他的《承晋斋积闻录》也说：“张二水书，圆处悉作方势，有折无转，於古法为一变。”
他一反帖学柔媚之风，标举气骨。笔法硬峭纵放，结体欹媚多姿，纵横凌厉，气势撼人，以其劲健、凌厉的风格，在明代独树一帜，是晚明书坛颇具新意的书家之一，时人赞为“奇恣如生龙动蛇，无点尘气”，与邢侗、米万钟、董其昌齐名，时称“邢、张、米、董”。
此两帧行草书，一气呵成。通篇笔势矫键，锋芒凌厉，结体遒劲紧凑，收放自如。章法朴茂，行疏字密，气脉连贯，字与字之间笔断意连，似游龙翥凤，跌宕起伏，渴笔浓墨，酣畅淋漓，气势撼人，充满强烈的视觉张力。
所书诗文内容则是明代大文人何景明(1483-1521)的诗作。“池边二十五亭台，个个朱窗映水开。亭下扁舟双荡桨，打渔送酒几回来。”一首乃何景明明弘治十八年(1505)因公至昆明所作，诗题为《游沐黔国鱼池》。“溪上水生三尺深，茅堂清夏气萧森。无钱即买扁舟至，系向门前柳树阴。”一首则是《大复集》中的《溪上水新至漫兴四首》之一。
王铎 为无知大禅宗书诗轴
立轴 水墨绫本
202×55cm
展览：“宋元明清中国古代书画大展（四）”，保利艺术博物馆，2011年10月。
著录：1.《中国书法全集》第62卷 王铎（二）第359页，作品68。刘正成主编，荣宝斋出版社，1993年。
2.《王铎书法全集》第三集，第688页，作品159，黄思源主编，河南美术出版社，2007年1月。
3.《王铎书法集》（二）第548页，作品72， 光明日报出版社，2007年1月，
4.《王铎诗文手迹鉴赏》第33页，王宪金编，中国书店出版社，2009年1月。
5.《中国墨宝极品-王锋精品》第162页，高修俊编著，太白文艺出版社。
6.《中国古代书画图目一》京11-43目，第359页，中国古代书画鉴定组编，文物出版社。
7.《宋元明清书画家传世作品年表》第388页，刘九庵著，上海书画出版社，1997年
8.《王铎书画编年图目》第99页，齐渊编著，文物出版社，2004年第一版。
9.《宋元明清中国古代书画选集（四）》，第123页，保利艺术博物馆编，2011年10月。
估价：RMB 8,000,000-10,000,000
此作款署：“重游湖心寺作，甲申无知大禅宗正，”钤“王铎之章、大宗伯印”。甲申年即公元1644年，这一年，李自成攻克北京，崇祯帝殉于景山，满人在北京建立了清王朝。王铎则在南京拥立福王，被任为东阁大学士。
王铎书此作时，年五十三岁，正是其步入“五十而化”后，书法风格成熟时期的代表性作品。此巨幅大轴，用笔沉雄，结体险绝，整体气势雄强，跌宕起伏，极为精妙。原为荣宝斋收藏，并经多种权威出版、著录，可谓是市场上难得一见的王铎行书精品。
查《拟山园选集》五律卷十六，录有此诗，题作《重游湖心寺僧院》，颔联“受天多”，在集中作“纳天多”，尾联之“休再”，集中作“莫再”，与此略有不同，当为后定之稿。按湖心寺始建于唐代末期，原址在江苏淮安城西管家湖（亦名“西湖”）中。襟河面湖，烟波浩渺。历经宋、元，以迄于明。由于水灾兵患，其间几兴几废，万历十八年（1590）达观大师来寺任住持。易草庵为瓦殿，塑丈六金身及千叶宝莲如来像。后郎目禅师次第修建，建“普光法堂，次第建三佛中殿门，倚舟堂”，“四仪六时，进道勤笃，暮鼓晨钟”（《重建湖心寺碑记》），遂使寺院焕然一新，湖心之名，远震十方。其时易寺名曰“十方禅院”。明末由于寺院中“主事者不得其人，兼罹水患，墙垣颓而不修，殿宇败而不葺，寺几废矣”（《山阳艺文志•湖心禅寺传贤碑记》卷三）。
王铎重游湖心寺，目睹“阶前容地少，楼内受天多。律版朱砂落，经文篆籀托”的颓败，似乎也暗合着晚明王朝气数已尽的命运，不由发出了“茫茫烟海接，休再访龙窝”的无奈感慨。
王 铎(1592-1652) 行书寄金陵天目老衲诗
立轴 水墨绫本
展览：1.“宋元明清中国古代书画大展（三）”，保利艺术博物馆，2011年4月。
2.“宋元明清中国古代书画大展（四）”，保利艺术博物馆，2011年10月。
出版：《宋元明清中国古代书画选集（三）》55号，保利艺术博物馆，2011年4月。
wang duo CALLIGRAPHY
hanging scroll; ink on satin
231×51 cm. 91×20 in. 约10.6平尺
RMB: 2,200,000-3,200,000
王 铎(1592-1652) 草书临阁帖
立轴 水墨绫本
1651年作
展览：“宋元明清中国古代书画大展(四)”，保利艺术博物馆，2011年10月。
出版：《宋元明清中国古代书画选集(四)》，第121页，保利艺术博物馆，2011年10月。
著录：《中国书画之美—从明清至现代》5页，中国艺术株式会社出版。
wang duo CALLIGRAPHY
hanging scroll; ink on satin
196×56 cm. 77 1/8×22 in. 约9.9平尺
RMB: 4,500,000-5,500,000
文徵明(1470-1559) 行书七言诗
立轴 水墨纸本
11年10月。
出版：1.《古代书法》P24页（线装书局、中国书法家协会鉴定评估委员会出版）
2.《明清书法精选》系列明信片（国家邮政局出版，2008年10月）
3.《宋元明清中国古代书画选集(四)》，第83页，保利艺术博物馆，2011年10月。
说明：此作经钱境塘、吴湖帆收藏。
wen zhengming CALLIGRAPHY
hanging scroll; ink on paper
243×102 cm. 95 5/8×40 1/8 in. 约22.3平尺
RMB: 2,800,000-3,800,000
金农 鹤赋书法 四屏 水墨纸本
创作年代 1758年作
191×60cm×4
估 价 RMB 6,000,000-8,000,000
展览：“宋元明清中国古代书画大展（四）”，保利艺术博物馆，2011年10月。
说明：吴湖帆鉴藏，周慧珺题签。
出版：《宋元明清中国古代书画选集（四）》，第171页，保利艺术博物馆，2011年10月。
著录：《吴湖帆文稿丑簃日记》，P11，中国美术学院出版社。
成亲王永瑆、八分辅国公绵聪、宗室庆锡三人书法合卷
手卷 水墨纸本
展览：“宋元明清中国古代书画大展(四)”，保利艺术博物馆，2011年10月。
出版：《宋元明清中国古代书画选集(四)》，第193、194页，保利艺术博物馆，2011年10月。yong xing, mian cong, qing xi calligraphy
hand scroll; ink on paper
28×1046 cm. 11×411 7/8 in. 约26.4平尺
RMB: 1,200,000-2,200,000
王 铎(1592-1652) 草书唐人诗卷
手卷 水墨绢本
1646年作
展览：“宋元明清中国古代书画大展(四)”，保利艺术博物馆，2011年10月。
出版：《宋元明清中国古代书画选集(四)》，第117、118页，保利艺术博物馆编，2011年10月。
wang duo calligraphy
hand scroll; ink on silk
25×231 cm. 9 7/8×91 in. 约5.2平尺
RMB: 3,200,000-4,800,000
王 铎 (1592-1652) 仿米书陈思王三颂
手卷 水墨绫本
1649年作
展览：“宋元明清中国古代书画大展（四）”，保利艺术博物馆，2011年10月。
出版：《宋元明清中国古代书画选集（四）》，第115、116页，保利艺术博物馆，2011年10月。
wang duo calligraphy
hand scroll; ink on satin
27×198 cm. 10 5/8×78 in. 约4.8平尺
RMB: 7,000,000-12,000,000
矫矫沉雄怀己意 有明书法推第一
—王铎《仿米书陈思王三颂》赏析
刘金库
此幅手卷，题签为“王文安仿米书陈思王三颂绫卷”，卷尾钤白文“王铎之印”，署款“顺治己丑书陈思王颂三首仿米元章笔意，王铎”，即此卷作於1649年，王铎(1592-1652)时年58岁。此件作品，沉着稳健，体势雄强，虽未见奔腾激越之态，但笔笔生姿，矫矫沉雄，内含筋骨与法度，深得米元章气韵。清人戴鸣皋在跋《王铎鲁斋歌草书长卷》中曾说，王铎书法以势取胜，“风樯阵马，殊快人意”。这正印证了在王铎书法中所突出的“体势”。从现存的王铎作品看，无论是“锋势备全”的小字，还是气势恢宏、笔锋拓大的巨幅，对於体势的强调他都超过了明代的前辈书家。
关於王铎行草书风格的形成，傅山评价其书法说：“王铎四十年前字，极力造作；四十以後，无意合拍，遂成大家。”所谓造作，实际指其规规摹拟前人书帖，“如灯取影，不失毫发”，他曾自言：“《淳化》、《圣教》、《褚兰亭》，予寝处焉！”可见其对前贤书法的重视与熟谙，後人顾復在《平生壮观》中也慨叹道，“闻其临《淳化阁帖》数部，非功利如此，焉能精妙如此？”；四十岁以後王铎渐具个人面目，“无意”，正是以己意化之，自出机枢的创作，这一时期的书法风格是追求险绝而沉着痛快。这种书风的转折，正是从米芾书法中所参悟而得到的。於二王之外，他真正推崇的是米芾，甚至到了“予为焚香寝卧其下”的地步。五十岁以後，黄道周说其“五十自化”，王铎也曾自言，“五十以後，更加淬砺”。这时是他书法的鼎盛时期，笔力惊绝，气势开合，痛快淋漓。这种“自化”的完成，据今人考证，是在他48岁到53岁之间，即回河南孟津“省亲”到李自成攻陷北京这段时间。王铎於1645年5月54岁时降清，此卷《仿米书三颂》作於此後四年生活较为安定之时。
在明代或是清初，书家往往效仿奔逸之态，所以学米芾的人最为踊跃，但称得上善学米字者，当首推董其昌和王铎。而两家又风格各异，董其昌收敛米字的跳宕之姿，以清淡为之；而王铎则拓放米字的驰骤体势，全以力胜，淋漓满志。王铎对米芾之书几乎都是在仿其笔意，现存的王铎作品中只有《琅华馆帖》中的《群玉堂帖》为临米之作。《仿米书陈思王三颂》就是这样一件有米芾笔意而又陶铸各家，以一己之意化之的作品。在用墨上浑厚华滋，未见王铎狂草书中的枯涩墨痕，而时见涨墨之法，这是他中年以後作品中常出现的笔墨技法；笔法上以扛鼎之力为之，运用米芾以中锋为主、八面出风的运笔法，在圆转之中回锋转折，同时又参以颜鲁公笔意，矫健沉雄，遒劲刚猛；在章法上疏朗有致，气脉贯通，不以繁密取胜，结字欹斜跌宕，整幅作品於酣畅凝练之中蕴含沉着劲健之气，在笔力圆转之间又以方折增其体势，将米家法度运於自家腕底，所谓“正极奇生，归於大巧若拙”。纵观此卷书法，以笔力气势胜，苍老劲健，为人书俱老时之作，骨力风神皆佳。清秦祖永在《梧阴论画》评价其书“魄力沉雄，丘壑峻伟”，属於“力胜於韵者”，於此卷书法可为注脚。
从现存王铎书迹来看，其从崇祯初年已经开始临仿米芾作品，这得益於他在明朝内府担任的翰林院编修一职，所以能看到米芾的“真迹书启约千余”。入清之後，他在顺治三年(1646)有两次见到米芾书迹并作题跋，一是《停云馆米帖》，一是《米元章告梦帖》，可见晚年的王铎依然留心於米字。顺治六年(1649)，王铎授礼部左侍郎，掌管礼仪、祭祀、贡举、教育等事务，同年作《无咎制义序》。此卷书法所书内容为曹植的《孔子庙颂》和《学宫颂》，前者未录小序且节录颂辞，後者小序及颂辞全录，两颂内容为修孔庙、建学堂以教化於民，於此可见王铎在追求书法艺术至高境界的同时，也坚守着那份身居庙堂之上、心忧天下之民的职责。此卷书法不仅有着较高的艺术收藏价值，还有一定的历史参考价值。
王羲之(传) 三月帖
手卷 水墨纸本
说明：此作经康熙帝题引首，王撰、韩菼、王掞、张贞、王原祁、吴湘、钱坫等人题跋。
展览：“宋元明清中国古代书画大展（三）”保利艺术博物馆，2011年4月。
出版：1.（民国）赵尔萃《傲倈山房五朝墨迹》第一册
2《宋元明清中国古代书画选集（三）》第2页，保利艺术博物馆，2011年4月。
王撰(1623-1709)明末清初诗人、书画家。字异公，一字大年，号随庵、随訚、随老、揖山居士、随叟，苏州府太仓（今属江苏）人。王时敏第三子。工隶书、山水，笔墨超逸，峰峦树石，无不肖似时敏。
韩菼(1637-1704)，字元少，别号慕庐，长洲（今苏州）人。性嗜酒，顺天乡试时，尚书徐干学取之遗卷中。康熙十一年（1672）入国子监做监生。康熙十二年（1673年）状元。
王掞(1644-1728)字藻儒，一作藻如，号颛庵、西田主人，太仓(今属江苏)人，王时敏八子。康熙九年(1670)进士，授编修，官至文渊阁大学士、礼部尚书。有《西田集》。
张贞，字起元，号杞园，山东安邱(安丘)人。康熙11年(1672)拔贡，官翰林院待诏。18年(1679)荐举博学鸿诃，不赴。能鉴别书、画、鼎彝之属，精金石篆刻。着杞园半部、潜州，娱老等集。
钱坫(1744-1806)，江苏嘉定（今属上海嘉定区）人。清代书家。字献之，号小兰、十兰。自署泉坫。钱大听之侄。干隆三十九年（1774）举人，累官知干州、兼署武功县。生平改经史。精训诂，明舆地，尤工小篆。
wang xizhi calligraphy
hand scroll; ink on paper
书法：25×18 cm. 9 7/8×7 in. 约0.4平尺
题跋：27×175 cm. 10 5/8×68 7/8 in. 约4.3平尺
RMB: 6,000,000-8,000,000